×月×日　ＢＳ朝日

×月×日　スキーの女子ジャンプ界、高梨沙羅選手の活躍は目を見張るばかりだ。弱冠にも達していない16歳。162センチ、49キロ。控室で各国の選手たちと一緒にスタートを待つ姿がテレビに映ったが、「ちょこなんと」という言葉がぴったりだった。大柄な外国選手のあいだで、存在感を示せるのがすごい。
　インタビューの受け答えも実にしっかりしている。家庭の教育の良さが看て取れる。
　ノルディック世界選手権大会では、銀メダルだったが、立派なものだ。

×月×日　久しぶりに恵比寿の「京しずく」へ。春の前触れとなる京料理。飯蛸、海鼠（なまこ）、蕗の薹（ふきのとう）。蟹真薯（かにしんじょ）、寒ヒラメ、鰤の焼きしゃぶなど。デザートは菜花（なばな）のシャーベット、酒粕のクレームブルレ風。菜花のシャーベットは、芥子菜（からしな）を思わせる微かな苦みがあった。

×月×日　北海道の土産品として人気の「白い恋人」と大阪の吉本興業が売り出したパロディ商品「面白い恋人」を巡る係争は、曖昧なままに和解した。曖昧というのは、「パロディ権」の存在や認知についてまで法律的に踏み込まなかったからだ。
　40年以上も昔の話になるが、写真家の白川義員（よしかず）氏とパロディ作家のマッド・アマノ氏の裁判以来、何も変わっていない。そろそろインターネット時代にふさわしい解釈が出てきても良いのではないか。
　しかし、「文化」の問題だから、司法や行政の判断に頼るのは、やはりおかしい。今回の「和解」も、そんな背景があるのだろう。となると、時間が掛かる。「文化」とは、あまり急いてはいけないものらしい。

×月×日　芥川賞と直木賞の授賞式。芥川賞を受賞した黒田夏子さんは、その年齢だけが突出して話題になっている感があるが、決してそんなことだけではなく、立派な「女子力」をお持ちだと、選考委員を代表して島田雅彦さんが挨拶した。さりげなく「私の母親と同年齢です」と付け加えるのを忘れなかった。
　直木賞の選考委員を代表して、渡辺淳一さんは、「編集者は冷たい。売れなくなったら、見向きもしなくなる。そうならないために、我欲を出して活躍してもらいたい」と激励の言葉を贈った。
「我欲を出して、指弾されない職業は作家くらいのものだ」、という言葉には説得力があった。
　さらに「この小説は、就職活動する学生もさることながら、採用業務に当たる企業の人事担当者にこそ読んでもらいたい」とは至言。
『何者（なにもの）』には、朝井リョウ自身がいうように、「5年後には誰も使わなくなっているかもしれないツイッターなどに焦点を当てた小説」だからこそ、社会性があるのだ。
「オール讀物」3月号に、渡辺淳一さんと朝井リョウさんとの対談が掲載されているが、文壇の内幕も披露して、面白く読ませる。
　渡辺さんの発言から。
「いい作家のいい小説を採用するのも編集者の仕事だけど、ダメになった作家を見捨てるのも仕事。」
「恥じらいがなくなるころが、作家の第一歩でもあるから。」
「作家になったからには、家の一軒くらい建てなきゃダメだぞ。家を作ると書いて『作家』と読むんだから。」

×月×日　光文社新書の新刊、平野芳信さんの『食べる日本近現代文学史』を読み始めたら、小川糸さんの『食堂かたつむり』は、「人間がソフトクリームに喩（たと）えられている。一方開高健の『ロマネ・コンティ・1935年』は、ワインが、人間に喩えられている」という文章に出会った。
　つまり、『かたつむり食堂』は、ただ単に比喩として食べ物を使っているにすぎない、というのである。
　小川糸と開高健を比較するのは、幕下と大関に相撲を取らせるほどの、格の違いがあるにしても、卓見だ。
　私は、別の視点から、『かたつむり食堂』を評価しないが、この一文に出会うだけでも、読む価値がある。（13・2・27）